李可染《萬山紅遍》
這幅《萬山紅遍》是李可染于1964年創(chuàng)作的“紅色山水”巔峰之作，以毛澤東《沁園春·長沙》“萬山紅遍，層林盡染”為意境，既是其“為祖國河山立傳”理念的實踐，也是20世紀中國畫現(xiàn)代轉型的里程碑。
創(chuàng)作于1962-1964年系列作品中的成熟版本，此作以故宮舊藏乾隆朱砂為顏料，突破傳統(tǒng)水墨的色彩桎梏：以積墨法打底塑造山體沉厚質感，再以濃淡層疊的朱砂點染層林，紅墨交融如剔紅漆器般莊重雄渾。構圖采用“豐碑式滿幅布局”，截去峰巒坡腳的留白，將七八層山巒壓縮于同一平面，輔以“擠白”技法勾勒飛瀑、溪澗與白墻瓦舍，既強化了視覺沖擊力，又以通透留白消解了紅色的厚重，暗合“可貴者膽，所要者魂”的藝術主張。
畫面中，層疊的朱紅山巒、飛瀉的白練瀑布與隱現(xiàn)的村落小徑，既呼應了蜀中山水與廣東棲霞地貌的寫生積累，又以理想化的紅色主調，隱喻蓬勃的時代氣象——這種“自然秋景+精神象征”的融合，讓傳統(tǒng)山水跳出“逸筆草草”的范式，成為兼具詩意與時代性的視覺史詩。題款“萬山紅遍，層林盡染”與“可染”“寄情”印，更將詩詞意境與創(chuàng)作心境錨定在畫面之中。
作為李可染“李家山水”的集大成者，此作以“黑、滿、重、亮”的筆墨風格，實現(xiàn)了傳統(tǒng)積墨法與現(xiàn)代色彩美學的統(tǒng)一；其“紅遍”意象既突破了文人畫的色彩禁忌，又以嚴謹?shù)墓P墨控制避免了艷俗，開創(chuàng)了“紅色山水”這一兼具民族性與時代性的畫種。如今，該系列作品已成為新中國美術經典，印證了其藝術史地位與收藏價值——它既是李可染對傳統(tǒng)山水的革新，也是特定時代精神與審美理想的視覺凝練。
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