李可染《山水四季景》四條屏
這組《山水四季景》四條屏是李可染“李家山水”成熟期的代表作，以春、夏、秋、冬四景連綴成卷，既承續(xù)傳統(tǒng)四季山水的范式，又以“為祖國山河立傳”的時代精神重構(gòu)意境，是20世紀(jì)中國畫現(xiàn)代轉(zhuǎn)型的典型案例。
創(chuàng)作于1960年代“新山水畫”浪潮中，此作取法宋元山水卻不泥古：春景以嫩綠輕染山巒，石徑通幽處隱現(xiàn)村舍，筆墨間藏江南春山的靈秀；夏景用濃墨積染林木，溪澗亂石間透出郁勃生機，暗合其十?dāng)?shù)萬里寫生的實景積累；秋景以朱砂點染紅葉，赭石鋪陳坡地，將《沁園春·長沙》“層林盡染”的詩意具象化；冬景則以淡墨暈染積雪，枯樹與暖舍形成冷暖對照，消解了寒冬的蕭瑟。四屏既獨立成境，又以“山水—村舍—路徑”的線索呼應(yīng)，構(gòu)建出“可居可游”的完整山河圖景。
技法上，此作是李可染“黑、厚、重、亮”風(fēng)格的集中體現(xiàn)：以積墨法層層皴染山石，墨色由淡入濃達(dá)七八層，塑造出山體的沉厚質(zhì)感；同時融入西方光影理念，以留白與淡墨表現(xiàn)“山林逆光”，讓峰巒在云霧中顯露出明暗層次。設(shè)色則遵循“墨主色輔”的傳統(tǒng)，春之綠、夏之青、秋之紅、冬之白皆點到即止，既保留水墨的空靈，又以色彩區(qū)分四季特質(zhì)——如秋景中朱砂與墨色的碰撞，既是對自然秋色的提煉，更暗合時代精神的熱烈。
這一時期創(chuàng)作于藝術(shù)轉(zhuǎn)型關(guān)鍵期：此時李可染既完成了“用最大功力打進(jìn)去”的傳統(tǒng)積淀，又開啟了“用最大勇氣打出來”的創(chuàng)新實踐。這組四條屏以傳統(tǒng)形制承載現(xiàn)代審美，將“師造化”的寫生經(jīng)驗與“為時代立傳”的創(chuàng)作理念融于一卷，既展現(xiàn)了祖國山河的四季神韻，也留存了特定年代里藝術(shù)與時代的共振。
作為“李家山水”的經(jīng)典形制，此作兼具筆墨傳統(tǒng)、時代精神與視覺創(chuàng)新，是中國近現(xiàn)代山水畫從“文人逸筆”轉(zhuǎn)向“時代史詩”的生動注腳，其收藏價值更在于完整呈現(xiàn)了李可染對山水意境的現(xiàn)代重構(gòu)。
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