啟功《山水圖》
這幅《山水圖》是啟功早年山水畫的代表性作品，題款“擬元人筆 作于都門寓廬 元白啟功”，既錨定其師法元四家的創(chuàng)作脈絡(luò)，也暗藏1940年代居于北平（都門）的生活印記，是其“以書入畫、北人南韻”風(fēng)格的鮮活實踐。
啟功早年師從吳鏡汀、溥心畬，此作取法黃公望、吳鎮(zhèn)的元人筆意：以干筆披麻皴勾勒山石肌理，兼用淡墨暈染云煙，延續(xù)了文人畫“逸筆草草”的空靈；同時融入北派山水的剛健——峰巒高聳峻拔、崖壁棱角分明，一改元畫的蕭散淡遠(yuǎn)，暗合其“北方人寫南方山水”的獨特視角。畫面設(shè)色清雅克制：赭石襯出秋林暖調(diào)，花青暈染溪澗冷意，紅黃點葉既點明秋景，又以淡彩消解了墨色的厚重，是其“借古開新”理念的體現(xiàn)。
技法上，此作最鮮明的特質(zhì)是“以書法為骨”：山石的皴擦如行草筆意，線條勁挺而富韻律；松枝的勾勒取法“屋漏痕”，兼具剛?cè)嶂馈@正是啟功“書畫同源”主張的實踐。畫面布局遵循“三遠(yuǎn)法”：近景孤松臥石、村舍臨溪，中景飛瀑穿云，遠(yuǎn)景山巒層疊，以云煙銜接虛實，既得元畫的“可居可游”，又以緊湊構(gòu)圖強化了視覺張力。
1940年代是啟功藝術(shù)風(fēng)格的成型期：此時他既完成了傳統(tǒng)山水的筆墨積淀，又未受后期“書法盛名”的裹挾，畫作中仍保留著文人畫的純粹性。這幅《山水圖》以“擬元人”為表，以“抒己意”為里，將北平寓居的平淡日常融入山水意境，既無刻意的宏大敘事，也非一味的古意復(fù)刻，恰是文人畫在現(xiàn)代語境中的溫和轉(zhuǎn)型。
作為啟功存世不多的早年山水精品，此作的收藏價值在于：它既展現(xiàn)了啟功對傳統(tǒng)筆墨的精準(zhǔn)把握，又暗藏其個人風(fēng)格的萌芽——這種“不激不厲”的氣質(zhì)，既是啟功藝術(shù)品格的寫照，也是民國文人畫“守正出新”的典型樣本，為研究20世紀(jì)北平畫壇的審美取向提供了鮮活的視覺文本。
小紅書
抖音
企業(yè)微信
快手
微博