陳慶壽長卷《水調(diào)歌頭 念奴嬌赤壁懷古》
作品以行書為基底，兼融草書的寫意性與楷書的規(guī)整感：筆畫間多有牽絲映帶，體現(xiàn)行書“流動連貫”的特質(zhì)，如“明月幾時有”中“明”“月”的連筆；部分字（如“大江東去”的“東”）以草書筆法簡化結(jié)構(gòu)，強化書寫的節(jié)奏感；而核心字的起筆、收筆又保留了楷書的提按頓挫，如“故國神游”的“國”，筆畫扎實不失靈動。這種“行草相間、楷意暗藏”的風格，既保證了長卷的可讀性，又通過筆法的變化展現(xiàn)出書寫者的筆墨掌控力，是當代書法“兼融諸體”創(chuàng)作的典型實踐。
在章法布局邏輯上，長卷采用“分段式條屏組合”的形式：將《水調(diào)歌頭》與《念奴嬌·赤壁懷古》兩篇詞作分置于連續(xù)的條屏中，每屏字數(shù)均勻，字間距、行間距疏密得當，既遵循了傳統(tǒng)長卷“氣脈貫通”的審美，又通過條屏的分割強化了文本的段落感。落款“陳慶壽于北京”與朱文印章落于卷尾，既平衡了畫面的視覺重心，又延續(xù)了“書、印一體”的傳統(tǒng)范式；整體墨色濃淡均勻，筆畫粗細變化自然，體現(xiàn)了書寫時的節(jié)奏把控——開篇“明月幾時有”用筆舒緩，至“大江東去”處筆力漸強，與詞作情感的起伏形成呼應(yīng)，讓章法不僅是形式布局，更是情感表達的載體。
從文本與筆墨的情感共振看，作品通過筆墨節(jié)奏呼應(yīng)了詞作的情感層次：《水調(diào)歌頭》的“把酒問青天”“但愿人長久”等句，用筆偏溫潤舒緩，墨色清雅，契合詞作的曠達與溫情；而《念奴嬌·赤壁懷古》的“大江東去”“檣櫓灰飛煙滅”等句，用筆更為雄健，筆畫轉(zhuǎn)折處棱角分明，墨色略重，呼應(yīng)了詞作的豪邁與蒼涼。這種“筆墨隨文情變”的處理，讓書法不再是文本的“復刻”，而是與詞作情感的深度融合，既展現(xiàn)了書寫者對文本的理解，也讓觀者能通過筆墨感知到詞作的意境，是“書以載情”傳統(tǒng)的當代延續(xù)。
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