田繼磊《鴻運當頭》一對
田繼磊這對《鴻運當頭》長條立軸對幅，一展開便帶著立軸山水特有的縱向氣勢 —— 近兩米的畫高里，濃烈的朱砂紅是貫穿雙幅的靈魂主線，卻絕非單調(diào)的色塊堆砌：
畫軸頂端的紅巒，用 “積色法” 層層疊染朱砂，飽和度高得像熔開的丹砂，筆觸里能看見色層的肌理；往下行筆，朱砂里漸次摻入赭石與淡墨，紅色從熾烈轉(zhuǎn)向暖潤，山腳處甚至暈出淺黃的底色，讓 “紅” 有了從云端到土地的空間過渡，既扣住 “鴻運” 的濃烈吉意，又用色彩層次消解了重彩的滯澀感。
筆墨的筋骨藏在色彩之下：山脊線以焦墨作 “斧劈皴”，線條短促利落，像刀刻般撐住紅巒的硬朗輪廓；山間林木用 “散鋒點染”，焦墨的粗點、淡墨的細點混著朱砂的碎色，既顯林木的繁密，又讓墨色與色彩纏成 “色墨交融” 的質(zhì)感 —— 你能清晰分辨出 “墨是骨、色是膚”，卻又覺二者早已嵌成一體，是傳統(tǒng)山水筆墨與現(xiàn)代重彩技法的無縫咬合。
作為對幅，雙軸的呼應細到每一處虛實節(jié)奏：左幅的云氣從右側(cè)山澗向畫面中央涌，留白處泛著淡藍的水紋，水紋旁藏著兩筆赭石點，是隱舍的屋頂；右幅的云氣則從左側(cè)山脊向中間鋪，對應的留白處是淡墨的苔點，恰好接了左幅水紋的走勢 —— 單幅看，左幅 “密”（林木多、紅巒滿），右幅 “疏”（云氣寬、紅巒有斷口）；成對看，密疏相補、云氣互通，像把同一片鴻運山水，拆成了左右相望的雙生景致。連細節(jié)都藏著章法：山澗的群青不是平涂，而是用 “淡潑法” 暈在留白邊緣，讓云氣有了清透的 “呼吸感”；題款落在雙幅右側(cè)的粉紅底色上，行書筆觸的蒼勁與畫面的焦墨線條呼應，印章的朱紅又與朱砂紅同色，連題款印章都成了畫面色彩與氣韻的延伸。
這對作品里，“鴻運” 是朱砂紅鋪就的直白歡喜，“山水” 是筆墨皴染出的文人雅趣 —— 你既能從熾烈的色彩里接收到吉慶的情緒，也能順著山澗的留白、隱舍的苔點，走進傳統(tǒng)山水 “可游可居” 的深遠意境里。
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